EXPOSIÇÃO DE MAPPLETHORPE

Decorre em Serralves a anunciada exposição de fotografias de Robert Mapplethorpe, um fotógrafo muito polémico, que explora muito a sexualidade do corpo masculino, o auto retrato, e a fotografia de flores.

Como já se esperava, em Serralves existem restrições, pelo menos em duas salas, a menores de 18 anos, estando isso mesmo indicado à entrada das salas.

Não foi isso que tinha sido anunciado por João Ribas, o director do museu, mas podia ser pior, como nos EUA onde algumas exposições chegaram mesmo a ser canceladas.

Vamos ver como serão as reacções a esta exposição.

 

Fotografia do Público

CURIOSIDADES

Segundo consta (não encontrei desmentidos formais) esta imagem dum astronauta aparece na decoração da Porta de Ramos duma catedral de Salamanca, depois dum restauro efectuado em 1992, durante o qual alguém decidiu deixar um testemunho de modernidade, de acordo com a época que ele foi efectuado. 

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FACTOS QUE NÃO COMENTO

A nossa sociedade é muito complexa, como aliás o próprio ser humano, contudo existem sempre factos que nos deixam perplexos, ou reacções aos mesmos que não conseguimos entender, ainda que possam ser legítimas e politicamente correctas.

Viva a diversidade.

FACTOS CURIOSOS

 

Segundo o guionista da Rua Sésamo, Mark Saltzman, existe um relacionamento homossexual entre o Egas e o Becas desta série infantil, e que na realidade os dois personagens eram afinal namorados.

Estas esculturas de Antoni Miró, em Valência, estão a ser alvo de uma polémica em todas as redes sociais e na imprensa, pois parece que escandalizam alguns. Note-se que são baseadas em cerâmicas gregas com 2.600 anos.

OS TRONOS DE D. JOÃO VI (cont)

Este trono esteve em exposição no antigo Palácio de S. Cristóvão, casa dos Braganças no Brasil, e depois Museu Nacional do Brasil que ardeu na sua totalidade há poucos dias.

Não existem pois dúvidas que estes dois tronos, agora desaparecidos, pertenceram a D. João VI, pois existem provas documentais que suportam esta afirmação.

É uma pena que uma sala tão emblemática e bela como a Sala do Trono do Palácio Nacional de Mafra, exiba uma cadeira muito banal, e nunca se tenha pensado em mostrar uma réplica dum trono verdadeiramente de D. João VI, o rei que mais tempo passou neste palácio.

Podem afirmar que uma réplica não é adequada, mas continuo a achar que, desde que devidamente identificada, e fiel ao original, é mais própria do que uma outra cadeira qualquer.

Existe mais outra curiosidade que encaixa na perfeição no título “Os Tronos de D. João VI”, que é o trono oferecido a este monarca pelo príncipe do Daomé, Adandozan, em 1810, que é mais antigo do que o Museu Nacional, sendo portanto uma das suas primeiras peças, que infelizmente também se perdeu no incêndio.

Trono de Daomé

Nota: Sei que existem outros tronos de monarcas portugueses, como o que se diz ser de D. Afonso VI e o de D. Maria II, por exemplo, mas isso não invalida que se dê o devido relevo a D. João VI, e aos seus pertences, no Palácio Nacional de Mafra, ao invés de se teimar em falar nas “coxinhas de frango nos bolsos”, de cada vez que se mostra um retrato menos feliz exposto nos aposentos do rei.

OS TRONOS DE D. JOÃO VI

No passado dia 6 de Julho descrevi aqui o trono acústico de D. João VI, criado por F. C. Rein em 1819 para ser utilizado pelo rei. Está descrito e ilustrado por Elisabeth Bennion no seu livro Antique Hearing Devices.

Ainda segundo Elisabeth Bennion…”embora contrariados, os cortesãos eram obrigados a se ajoelhar e falar junto à boca dos leões levando suas palavras até os ouvidos do Rei…” O trono certamente foi feito segundo as directrizes da F.C.Rein de modo a acondicionar os ressoadores inventados por este, que, escondidos nos lados e no fundo do trono amplificavam os sons que eram dirigidos por um tubo até os ouvidos do rei.

 
 

Em Portugal não se conhecem tronos do tempo de D. João VI, mas isso não significa que não tenham existido, porque temos registos de outros tronos deste rei, sendo que um deles era o da foto situada abaixo, e sobre o qual falarei em próxima oportunidade.

O PATRIMÓNIO E OS POMBOS

Muita gente acha que os pombos são inofensivos, que não há mal nenhum em os alimentar, com pão, bolachas e doces (sempre longe da própria residência), e que quem considera esses comportamentos prejudiciais, para a saúde das próprias aves, para a saúde das pessoas, e também para o património.

Para os monumentos os pombos são uma verdadeira ameaça, pois os dejectos estragam a pedra, a alvenaria, as madeiras e tudo o que tocam. As preocupações não acabam por aí, porque os ninhos tapam os algerozes e seguem-se as infiltrações, o salitre nas alvenarias, a deterioração das telhas, madeiras, etc.

Como é fácil de perceber o controlo desta peste (excesso de pombos) é difícil de fazer, envolve meios para os quais quase nunca há verba disponível, e muitas vezes suscita enormes resitências e mesmo incompreensões.

OS VIGILANTES DOS NOSSOS MUSEUS

Uma notícia do DN, veio trazer a lume, mais uma vez, a carência destes profissionais, ainda que não abordando todas as suas razões.

Este problema começou há muitos anos (mais de duas décadas) e coincidiu com o começo dos programas de ocupação de jovens nas suas férias, e com os de ocupação de desempregados, que se tornaram um hábito, até porque significavam alguma poupança, e os governos gostavam disso.

Enquanto se recorria a estes esquemas, tantas vezes denunciados pelos trabalhadores do sector, o pessoal dos quadros ia envelhecendo, e as admissões eram adiadas, até serem congeladas. Onde estava então o senhor António Pimentel?

Neste meio tempo entre o recurso aos desempregados e o congelamento das admissões, alguém teve a ideia peregrina de transformar a carreira de vigilante de museus numa carreira comum, passando a assistentes técnicos, mas com um horário de trabalho específico, o que é no mínimo inconstitucional, por ser discriminatório, já que lhes retira a possibilidade do pagamento diferenciado dos sábados e domingos, como é devido aos restantes assistentes técnicos.

O mau resultado veio depois quando se abriram concursos para novas admissões, e logo que entravam os novos vigilantes, ficava logo claro que estavam de passagem rumo a outros ministérios onde não eram forçados a trabalhar, feriados, sábados, domingos e tolerâncias de ponto.

O director do Museu de Arte Antiga refere que recorre a tarefeiros, que tem cerca de 17 vigilantes do quadro, 17 conservadores, 8 bolseiros, uns 15 desempregados, e que gostaria de entregar boa parte da vigilância a empresas de segurança, referindo a responsabilidade civil, seja isso o que for.

António Filipe Pimentel é também um dos subdirectores-gerais da DGPC e mostra o pouco interesse que tem pelos vigilantes do seu museu, preferindo seguranças de empresas externas, como no passado fizeram com o pessoal de limpeza, e outras tarefas desempenhadas por aquilo que hoje designamos os assistentes operacionais.

Quando se reformarem os poucos e envelhecidos vigilantes (assistentes técnicos), os museus continuaram a existir, mas a sua experiência ter-se-á perdido, e os tais conservadores e outros técnicos superiores terão grandes dores de cabeça, e terão que deixar as suas cadeiras confortáveis e os seus gabinetes, para meter a mão na massa. Cá se fazem, cá se pagam…

OUTRA VEZ A SEGURANÇA NOS MUSEUS E MONUMENTOS

Desta vez foi o semanário Expresso que fez sair um artigo em que se aborda o assunto, e onde se podem ler afirmações de diversas personalidades da área, que manifestam os seus receios, e onde se lê que a Direcção-Geral do Património Cultural (DGPC), garante que todos os museus, palácios e monumentos sob sua tutela “estão dotados de meios de combate a incêndio, plano de evacuação e saídas de emergência”.

Não vou tecer grandes comentários sobre a falta de segurança destes serviços, porque os jornalistas podiam ter perguntado a quem lá trabalha (e não a quem manda), o que se passa na realidade, e podiam assim ter prestado um verdadeiro serviço público.

Uma vez que a DGPC diz que decorrem as inspecções periódicas (qual periodicidade?) para “verificação da adequação dos planos de segurança, através de vistorias dos bombeiros”, talvez seja de sugerir à imprensa, e especialmente ao Expresso, que questione a DGPC sobre o resultado das verificações dentro de uns dois meses, e verifique os certificados respectivos, ou contacte os bombeiros da área dos serviços para constatar realmente as condições de segurança destes equipamentos culturais.

Enquanto não há respostas finais, que tal visitarem os museus, palácios e monumento e constatarem as datas de validade dos extintores, a sinalização das saídas de emergência, e as plantas de evacuação que deviam estar visíveis. Qualquer um o pode fazer durante a visita, por isso aqui fica a sugestão.